两性情感节目：把明星私生活熬成鸡汤，观众就爱这口上头的烟火气

情感观察类的那种综艺节目“火起来了”。不久之前结束播出的《妻子的浪漫旅行5》，现在正在热映播放的《女儿们的恋爱 》都属于这一类型，它们一旦播放出来就取得了巨大成功，甚至多次冲到微博热搜榜单之上，播放流量全都轻轻松松突破一亿，切实吸引足了众人目光。

为何这类题材的综艺会格外“叫座”呢。节目所熬制的那一份独特的综艺“鸡汤”，正正好契合了观众的“口味”，其本质是一种情感世俗化，展现出一种情感综艺节目转向大众、走向日常生活的文化态势、文化转变。

握紧情感这张“王牌”

那被称作情感观察类的综艺，所打的正是那“情感牌”，先前开播的王牌节目《非诚勿扰》，算得上是这类节目的起始形态。到了近些年，这类节目开始着重强调浸入式情境的运用，逐渐走出演播室，开启“行进式”讲故事模式，于是就此掀起了一波又一波制作播出的炽热浪潮，像《我家那闺女》以及《我家那小子》，讲述着单身文体明星的独居生活以及情感方面的故事；《幸福三重奏》与《我家小两口》，记录明星夫妻二人世界那种自然的生活状态，尝试展现充满“烟火气”的幸福生活；《婆婆和妈妈》还有《我最爱的女人们》聚焦于明星婆媳之间相处的方式方法；而近期上线的《再见爱人》，更是独出心裁。特意邀请了三对感情已然破裂的夫妻参与录制。等待他们在历经为期十八天的旅行之后，再来判定“是否还继续在一起”……尽管关注的角度各有差异，但只要死死握紧情感这张“王牌”，好像收视率和关注度就有了保障。

那种节目很吸睛，从题材选择方面来说，一直都是如此。镜头之外的明星究竟怎样生活？素颜的女星到底是什么样子？艺人会不会有崩溃大哭的时刻？这些对于广大“圈外人”而言，始终保持着极大的新鲜度以及神秘感。制作方精准地把握了受众的“八卦”心理，将明星的情感、日常生活以一种“无干扰”的形式展现出来，营造出“真实记录”感与“揭秘”感，极大地满足了人们对私域的好奇心，理所当然能够留住大多数观众手中的遥控器。这是四川电视人、娱评人陈星所认为的。

有着新意的“真人秀 + 观察”这种节目样态，实现了关键东西，也就是第一现场跟第二现场的无缝剪接，陈星予以了进一步解读。把近期取得极大成功的《女儿们的恋爱》系列当作例子看，好几季节目都维持着“热恋情侣 + 单身女性”这样的嘉宾配置，第一现场所呈现出来的就是“女儿们与约会对象的恋爱历程”，重点在于展示情侣或者准情侣相互间如何相处交流；第二现场呢，是以“爸爸光明正大地看女儿谈恋爱”作为核心亮点，凭借爸爸的反应，呈现出了父亲跟女儿、女儿男友之间那种微妙的关系，呈现出当下父女情感代际沟通的各类样态。偶尔，爸爸于第二现场进行交流、作出点评，为女儿的选择呈现着急的样子，具备爱，含有笑点，甚至更具看点，那些为子女婚恋大事费尽心思的“老父亲”因金句不断涌现、笑出表情包进而拥有了粉丝。尝到甜头的节目组，对这般形式持续强化，到第四季时，直接予以升级，观察员不再局限于爸爸，扩展成嘉宾的“亲友团”，涵盖嘉宾的父母或者朋友。有了同辈朋友的加入，极大丰富了观察维度，几代人的感情观时常能碰撞出火花，节目氛围愈发活跃。总之，从整体上看，处于首要位置的那个现场所进行的“展示”，更显著地凸显出故事的情节性；而处于次要位置的那个现场的“观察区域”，好似是前者情节冲突的“缓和地带”，并且还担负着朝着观众开展更多关于背景、详细情况阐释说明的职责，致使观众对于这种带有吐槽、爆料性质的提前透露内容，生出了极为强烈的参与感觉，即便已经播放了好几季，却仍旧兴致盎然。如此一来，节目的层次在瞬间变得具有立体感，节目所表达的观点以及蕴含的情绪也愈发充实。并且，不管那“观察员”原本身为主持人，或者是情感专家，又或者是嘉宾亲属等哪类身份，其跳进跳出所做的点评，都给出了一种好似独立客观的“上帝视角”，拉近了和身处第三现场，也就是电视机前、手机屏前观众之间的距离，成功引领了一众人员的观点走向，展现出“意见领袖”带节奏的成效。”陈星讲道。

共情实现与“轻教材”

进一步精准来讲，这类综艺节目之所以能够“火”起来，关键并非在于所谓明星的那种“本色出演”，而是重点在于针对当下受众情感需求所进行的迎合。百度数据曾经开展过相关的统计，在关注这类节目的收视人群当中，年龄处于20岁至29岁之间的年轻人占据半数以上，19岁以下以及'30岁至39岁的人群属于次要群体，40岁以上的人群则很少有人关注。这类节目内容大多围绕婚恋关系、代际沟通、家庭分工、职业与生育等展开，会有这样的受众群体是很好理解的，未到“不惑的年纪”，上述内容正是困扰当下“80 后”“90 后”的难题，坐到屏幕前寻找共鸣、探索破解途径，自然而然地变成了一种便捷的、类似快餐形式的选择。不管处在第几现场，嘉宾、观察员依据自身经历，用一种熟人的语气去探讨独立女性的生活态度、夫妻的相处方式、两代人之间的沟通技巧等，极易获得屏幕前观众的认同与共鸣。

受社会关注且受欢迎的节目，必然是关注、关怀、关照人的，山东大学新闻学院教授朱秀清对记者讲，那些情感观察类综艺节目，实际上关注了人的生活与生存，观众能在其中获得情感慰藉与精神安抚，于真实生活化场景及嘉宾身上看到自身影子，进而实现共情。

另一方面，情感类综艺有着“轻教材”的作用，它用来为广大年轻人提供处理感情难题的办法，这可谓一种“支招”行为。一位名叫《幸福三重奏》的导演李睿，在接受采访的时候表示，“对于我们这个节目来说，它并非是在阐述‘所谓的幸福是什么’，它仅仅是把婚姻里面一些幸福的状态陈述出来。要是有人看过之后感觉到婚姻并没有那么可怕，并且爱情十分美好，这节目所具备的社会意义也就达成了。”。

与此同时，节目里嘉宾对于感情所秉持的态度，处理同亲密爱人之间关系的方式，应对生活里某些情感纠葛的办法，皆为观众授以了借鉴。不管是《心动的信号》里嘉宾的甜蜜互动，抑或是《幸福三重奏》中夫妻的温情共处，均以一种极为自然的方式给出了诸多爱情保鲜、化解生活矛盾的“解题思路”。“我们观看《妻子的浪漫旅行》，看到不同夫妻于婚姻里的不同状态，看到他们甜腻浪漫的表白，还看到他们心情郁闷吵嘴闹情绪。”。忽而察觉到，这样的状态才是婚姻，并非每天都有着绝美画面的偶像剧，而是充斥着家长里短，甜蜜之中夹杂着苦涩的情况。怎样才能够在彼此磨合的进程里让爱情保持新鲜度，既能够做那个真实的自我，又能针对对方作出恰如其分的改变，这可是一门极具深度的学问。一档节目对于身处于“围城”内外的人们而言，都给予了一回重新去认识、去理解的机遇，“国家二级心理咨询师李聪颖如此认为。

在省城某个事业单位工作的成梓涵，最近一段时间持续追看《再见爱人》。她从这个节目当中品味出一种浓郁的心灵鸡汤的味道，节目之中金句频繁出现，存在理性与感性的共同输出，让人耐人寻味。比如说，人之所以成为人这种存在，就是在于会拥有自由且流动的、不能够被归类的情感；喜欢是一种评判，而爱是给予撑腰；肯定对方的价值实际上就是“我爱你”的一种表达方式……

不可失去的是“真实的主张”

到如今，这类节目拍到当下这个阶段，所面临的问题也并非少数。一方面，题材展现出同质化的状况，主题显得单调乏味，这成为了大多数节目难以突破的瓶颈所在。有相当数量的情感观察类节目，被局限于像“催婚”这类主题范围之内，在创新力方面略微显现出不够充足的态势。

有了创新突破，便会有意外的收视收获，在选题方面，《怦然再心动》打破传统婚恋观念，聚焦离婚女性的再恋爱生活，备受关注且获好评，这些情感观察类节目借着近年来女性话题热议的东风，以一种“女性逻辑”收获着源源不断的关注，在形式上，《心动的信号》节目组邀请了8位身份背景各异的素人单身男女，让他们入住信号小屋，在不影响日常工作生活的情况下，展开为期一个月的交往体验。去让素人成为嘉宾，不但没有把节目的看点给削弱掉，相反还将节目的代入感给提升起来了。

这类节目，无论怎样变化，不能失去的是“真实的主张”。英国ITV节目模式研发部总监艾拉·乌曼斯说过，观众不喜欢看到节目有受到剧本、制作人操控的迹象，更乐意看到其自由发展。镜头要做的是，关注人的互动，刻画萌生的爱意，通过节目机制调动嘉宾的积极性。

在实际进行节目制作期间，难以避免会出现这样的情况，即有的综艺为了能够吸引众人目光，打着“真实”的幌子去设计剧本，要么就是一味地去追求那些猎奇的内容，人设以及情节都有着剧本方面的限定，甚至还有参与其中的嘉宾直言，“每一个人身边都配备着跟拍摄像机，录制的现场到处都是摄像头，仔细想想根本就不可能牵手成功”。

实际上，就算存在剧本包装的情况，这也没什么不合适的，毕竟最终是要呈现在众多观众面前，进而接受讨论与评判的，过于私密真实的内容，是不适宜放在众人面前任由他人围观的。然而，对于为了追求刺激而开展的剧本包装以及价值输出，就必须要特别予以警惕。早些年相当火爆的情感类节目《非诚勿扰》，有女嘉宾宣称“宁在宝马车里哭，不在自行车上笑”，这就传递出了一种影响很坏的拜金观念。那像《花儿与少年》、《亲爱的客栈》这类情感综艺，常常借嘉宾互撕、崩溃大哭等情形来引发冲突，并非算是一种健康且合理的情感表达形式。另外有的节目存在嘉宾造假、内容猎奇、恶意剪辑情况，有些已然分道扬镳的明星夫妻上了节目还在搞撒狗粮式的“恋爱表演”，这些过度娱乐化的“骚操作”所输出的是不正确的人生观价值观，还欺骗了广大受众的情感，理应坚决摒弃。

就一些价值导向方面的问题而言，节目是不可以为了获取收视率，而去将某些情节以及问题存心夸大甚至造假的。鉴于人们乃是怀着一种有着渴望情感寄托这样目的去观看的，并且针对特定某些话题是会开展社交讨论的，所以价值导向就显得更为重要了。此类节目唯有传达出正能量、使价值观得以端正，才能够迈向积极的轨道，才不会出现偏离。山东大学新闻传播学院教师吴迪是如此表述的。

换个角度讲，情感观察类综艺节目兴起所显示出的，是一种情感世俗化的趋向。节目愈发关注普通人的生活情形、情感诉求，那些“位居神坛”的明星也把自身普通生活的层面展现出来，这种对于“烟火气”的追寻正是情感综艺节目迈向大众、迈向日常生活的文化转变。和每一个普通人紧密相连的情感话题被摆到台面上深入探究，这恰好体现的是对社会大众的关切以及对每一个普通人的敬重。不仅如此，名为刘婷之人，现作为东北师范大学传媒科学学院教授，她还持有这样的观点，即情感观察类综艺的文化品格以及情感价值观念，目前依然存在着有待进一步提升的状况，并且应当尽力从审美日常生活化所产生的情感诉求着手，去追求和向往更为高远的人生态度。另外，对于生命以及情感的珍视与热爱，这应该是此类节目着重需要考虑的文化定位。（大众日报客户端记者 田可新 报道）