该如何赏析呢|沁园春·情若连环|的创作背景是什么

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• 《沁园春·情若连环》的创作背景是什么？该如何赏析呢？
• 永世必读的爱情诗词名句（唯美爱情诗句）
• 沁园春·情若连环赏析
• 《倾杯·离宴殷勤》的作者是谁？又该如何鉴赏呢？
• 《清平乐·红笺小字》原文注释与赏析

《沁园春·情若连环》的创作背景是什么？该如何赏析呢？

沁园春·情若连环苏轼 〔宋代〕情若连环，恨如流水，甚时是休。

也不须惊怪，沈郎易瘦，也不须惊怪，潘鬓先愁。

总是难禁，许多魔难，奈善报教人不自在。

空追忆，念前欢杳杳，后会悠悠。

凝眸，悔下层楼，谩引起、新愁压旧愁。

向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。

料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。

须知道，这般病染，两处心头。

译文感情像玉环一样环环相扣，遗憾像流水一样绵绵不绝，什么时刻这样的心情能力中止。

不再为沈郎变得容易消瘦、潘岳早早生出白发感到惊讶。

总是难以中止，这许多磨练，无奈相爱之事让人不时相思，难有自在。

只能枉然追思思念，想来上次欢好已过去很久，下次相会又不知何时。

凝神远望，开局悔恨登下层层高楼，不应该惹得，旧愁之上，又生起新的忧虑。

在信笺上，写满相思后，一封一封细心封好，频繁寄出，想来在你那里，经常拆开细看，每次看完都要眼中含泪刚才完结。

要知道，你我两个心上，都像这样染病普通。

创作背景这首词选自明朝万历刊《重编东坡先生外传》卷八十三，《全宋词》未录。

是北宋词人苏轼于早期所作，为描写现代男性思爱情人的闺情词。

赏析整首词擅长铺叙，在有条理、有档次的铺叙之后，突然拔出一笔，由一方想象另一方，构成“照花前后镜，花面交相映”的妙境。

上片首句“情若连环，恨如流水”，起调是一组并列对句，以连环、流水为比，说此“情”、此“恨”不时无休。

接着以一组扇面对句，说相思的详细情状。

依律，这组扇面对句，当以一领格字提起，此处连用两个“也”字，用以铺排叙说，一曰瘦，有如宛约普通，腰围减损，再曰鬓发斑白，有如潘岳普通，因见二毛而忧虑。

“总是”二句，却以散句入词，接下句，均为直说，点明上文所说“瘦”与“愁”的要素，是“善报教人不自在”。

“善报”，当指男女间欢会等情事。

由于时时辰刻想念着这许多情事，无法自主，所以才有这无量无尽的“情”与“恨”。

最后，词进一步点明，客人公所“追忆”的“善报”就是“前欢”与“后会”，前欢已是杳无形迹，无法跟随，然后会又遥遥无期，难以预卜。

“杳杳”、“悠悠”，与“连环”、“流水”相响应，将所谓“情”与“恨”愈加详细化。

上片说的全是客人公一方面的相思状况。

下片变换了角度与方位，既写客人公一方，又写对方，并将双方合一同写。

“凝眸。

悔下层楼。

谩引起新愁压旧愁。

”是过片。

一方面承接上片所说相思情形，谓怕下层楼，即惧怕追忆往事，引起“旧愁”;一方面启下，转说以后的相思情形，新愁与旧愁交织一同。

词作说以后的相思情形，先说客人公一方，说客人公如何写情书，写好情书如何密封，封好以后如何秘密投寄“重重”，谓其密封水平，“密”，既有秘密之意，又标明数量之多，一封接一封，相距甚密。

同时，词人说相思，还统筹对方，预想对方接到情书，当如何时时开看，“一看一回和泪收”。

“料”字明谓假定。

至此词戛但是止，言已尽而味缺乏。

这首词以铺叙手法说相思，反重复复地说，虽只是“相思”二字，却并不干燥有趣。

能有这样的艺术成果，除了逼真体验之外，还在于善铺叙。

作者善铺叙，就是在有条理、有档次的铺叙之后，突然拔出一笔，由一方想象另一方，构成“照花前后镜，花面交相映”的妙境。

这种作法是从柳永词中学得来的。

永世必读的爱情诗词名句（唯美爱情诗句）

死生契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

【出处】先秦·《诗经·邶风·击鼓》【赏析】我曾对你发誓，无论生死离合都永不变心。

我紧握着你的手，要与你白头偕老。

用以描画对爱情的忠贞不渝，或表白信誓旦旦。

[例]杰克和罗丝的缱绻柔情由埙吹来，绵长而别有滋味，好像那爱已深藏了千年万年。

《诗经》上说的“生死契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老”，指的不就是相似这种情感吗？(蔡琴《埙》)静女其姝，俟我于城隅。

爱而不见，搔首踟蹰。

【出处】先秦·《诗经·邶风·静女》【赏析】温顺的姑娘那么美丽，等我到城墙根去约会，却又故意藏着不进去，急得我搔着头皮，左右徘徊。

用以描画男女约会时着急期待对方的情状。

[例]一个没有过爱情阅历的人，当然也不会从《诗经·静女》中“静女其妹，俟我于城隅；爱而不见，搔首踟蹰”的诗句联想到自己和恋人的一次性约会。

(柯汉琳《日常审美心思》)一日不见，如三秋兮。

【出处】先秦·《诗经·王风·采葛》【赏析】一天不见，就像隔了三年一样长啊。

用以描画思念殷切，虽然区分不久却已感到历时很长。

[例]无时不有一个倩影盘踞在心头，无时不觉得热血在沸腾，坐卧不宁，寝食难安，如何能沉下心读书？“一日不见，如三秋兮！”更何况要等到星期日能力进得城去谋片刻的欢会？(梁实秋《清华八年》)既见小人，云胡不喜。

【出处】先秦·《诗经·郑风·风雨》【赏析】既然见到了你，心里为什么不快乐？用以描画见到恋人或 其他人，心中快乐。

[例]他们来迎接了，这是史无前例的。

三年不见了。

虽然，诗云：“既见小人，云乎不喜”，尤其是这样的谨慎其事，这样的出乎异常。

可彼此只默默地紧紧握手，就上了来接的小车。

(王得后《感念伊藤虎丸先生》)愿得一心人，白头不相离。

【出处】汉·乐府古辞《白头吟》【赏析】但愿嫁一个永不变心的人，白头到老，永不分别。

用以描画渴求真诚、专注的爱情。

[例]梁实秋是一个很重感情、对爱情忠实专注的人。

“愿得一心人，白头不相离。

”他在《槐园梦忆》一书中，以感人肺腑的笔触，细细叙说了他与前妻程季淑从相识、相恋、结婚直至程季淑与世长辞那漫长的半个多世纪的爱情。

(叶永烈《梁实秋的情书》)得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

【出处】唐·卢照邻《长安古意》【赏析】能像比目鱼那样成双成对，虽死不辞；宁愿做相依相伴的鸳鸯，而不艳羡当神仙。

用以描画对爱情的盼望和珍爱。

[例]这种别情，这种相思虽然浸透了忧虑痛苦，但就总体偏差而言却愁而无怨，苦而不悔，这一特点从一个正面反映了我国爱情文学所表现的“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”的爱道理想。

(陶西风、徐莉萍《死亡·情爱·隐逸·思乡》)相思相见知何日，此时此夜难为情。

【出处】唐·李白《三五七言》【赏析】思念你，要等到哪一天赋能与你相见？今夜此时，我的心境真是难以描画。

用以描画思念深切，心境舒服。

[例]冥思苦想，把肠子都想断了，也没个计谋与他相会。

……少顷，夫人睡醒，秀娥只得耐住双脚，闷坐呆想。

正是：相思相见知何日？此时此际难为情。

(冯梦龙《醒世恒言》第二十八卷)在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

【出处】唐·白居易《长恨歌》【赏析】在天上愿作比翼双飞的鸟儿，在地上愿成为枝叶相连的绿树。

用以描画男女间爱情的忠贞不渝或表白永远相爱的誓愿。

[例]“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”。

愿白乐天的千古绝唱，成为千万对对等恩爱夫妻的活泼写照！(刘革文、谢殿斌《人生相关纵横谈》)身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

【出处】唐·李商隐《无题二首》【赏析】虽然身上没有五彩凤凰那双能飞的翅膀，飞不到你身边，但彼此的心却像犀牛角的白纹线一样息息相通。

用以描画相爱的男女思维感情分歧，两心相通。

[例]原来这对年轻人在淡淡的月光下，对着故宫这面历史的镜子，也在扫视咱们生存的历程。

“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

”他们是这样地相知相亲，这是新的一代啊！(郭建英《故宫心机》)换我心，为你心，始知相忆深。

【出处】五代·后蜀·顾敻《诉衷情》【赏析】把我的心换成你的心，你就知道我对你的相思之深了。

用以描画宿愿对方了解自己的相思或爱恋之深。

[例]她含情脉脉道：在这迢迢春夜中，“薄性”人(此为昵称)啊，你又怎能尽知我的相思的深重呢？言下大有“换我心，为你心，始知相忆深”的象征。

(唐圭璋等《唐宋词鉴赏辞典》)衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

【出处】宋·柳永《凤栖梧》【赏析】虽然瘦得衣带日渐宽松却一直不悔恨，为了她，瘦得面容憔悴也值得。

用以描画痴爱某人，落得身心憔悴也心甘违心。

[例]而女人又痴的多，一根筋，认准了一份情就不松手，为伊消得人憔悴，仍衣带渐宽终不悔。

(伊笑《生命照旧美丽》)我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

【出处】宋·李之仪《卜算子》【赏析】我住长江的源头，你住在长江的末尾。

天天想你见不到你，只是共饮同一条长江的水。

用以描画对同在沿江高低游的情侣或亲友的思念。

[例]夏祖洛订婚后不久就远走异地，到长江抢先四川与江陵一带出任低微的官职；由于男女双方家境清贫，这黄家的女儿直到三十岁才退出故乡，被夏祖洛接到四川来实现婚礼。

……她记得自己曾经忧怨而又多情地念过：君住长江头，我住长江尾；整天思君不见君，共饮长江水；……(黄钢《***母亲夏娘娘》)两情若是久长时，又岂在野朝暮暮。

【出处】宋·秦观《鹊桥仙》【赏析】两人的感情若是短暂不变的，又哪里在乎朝夕相伴呢？用以说明坚贞的爱情或深沉的友谊不会由于区分而扭转，亦可说明爱情或友谊的耐久并不取决于是否朝夕相处。

[例]秦观的《鹊桥仙》中有两句说：“两情若是久长时，又岂在野朝暮暮。

”这虽是描写男女之情，但是对咱们之间的友谊也是雷同贴切的呀。

(王小鹰《星星在天上》)问人世，情是何物，直教生死相许。

【出处】金·元好问《摸鱼儿》【赏析】问人世，情是什么物品？竟使双方以言而无信相互允诺。

用以描画生死不渝的爱情或慨叹爱情力气的奇特和渺小。

[例]我有时真妒忌妈妈，世上有人对她这样一往情深，记得小时刻您教我读过一首词，“问人世，情为何物，直教生死相许。

”爸，您为妈妈付出了永世！(石小克《超光速运转》)

沁园春·情若连环赏析

这首词出自明万历刊《重编东坡先生外传》卷八十三，格调共同，与苏轼大局部作品不同，与柳永词风相近，或者为苏轼早期之作。

起首“情若连环，恨如流水”，将情与恨比喻为连环与流水，表白其无休止。

接着以相思的详细情状描画，如腰围减损、鬓发斑白，因思慕而生愁。

指出“善报教人不自在”，男女间欢会等情事时辰牵动心弦，无法自主，因此发生无量无尽的情与恨。

最后点明“善报”即“前欢”与“后会”，前欢无法跟随，后会遥遥无期，使相思之情更为详细化。

下片变换角度与方位，写客人公与对方的相思情形。

惧怕下层楼，防止追忆往事，新愁与旧愁交织。

客人公如何写情书、密封、秘密投寄，倾吐衷情。

对方收到情书后，如何时时开看，与泪同收。

相思使两人心病，难以开解。

整首词以铺叙手法表白相思，反重复复，虽只言“相思”二字，却不干燥有趣。

艺术成果源于逼真体验与善铺叙。

作者擅长在有条理、有档次的铺叙后，拔出想象对方的情境，构成妙境，从中可见苏轼学柳永作词的痕迹。

这首词委直言情，非关西大汉所宜歌也。

苏轼《沁园春·情若连环》,见于明代万历年间所刊《重编东坡先生外集》卷八十三。

1980年，孔凡礼先生辑入《全宋词补辑》.友人施议对最先鉴赏此词，选入唐圭璋先生主编《唐宋词鉴赏辞典》.然后尚未再见海外外赏析论评文章。

笔者甚爱此词，以为足称苏轼词代表作之一，应予以注重，关于看法苏轼创作共性，颇无心义。

由于此词独具风神，脍灸人口，不是可以其余名篇所能取而代之者。

《倾杯·离宴殷勤》的作者是谁？又该如何鉴赏呢？

倾杯·离宴殷勤柳永 〔宋代〕离宴殷勤，兰舟呆滞，看看送行南浦。

情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。

算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。

泪流琼脸，梨花一枝春带雨。

惨黛蛾、盈盈无绪。

共黯然消魂，重携素手，话别临行，犹自再三、问道君须去。

频耳畔低语。

知多少、他日深盟，平生丹素。

从今尽把凭鳞羽。

译文分手的宴席上彼此愈加情深意厚，待发的木兰舟仍停靠岸边不忍离去。

转瞬间到来了送别的中央。

明知世上难使明月短暂圆满，也知道彩云无法能常相聚。

预想人生最悲伤的莫过于分手的悲伤，最痛苦的莫过于让一对正在热恋欢畅的情侣突然分别的痛苦了。

她那流着眼泪的玉脸，就像春天里一枝带雨的梨花，娇美而令人恻隐。

她皱着黛眉，心里盈盈无眉目。

我和她一同丧气伤心，再次拉着她的玉手，临行话别时，她还重复地在我耳边问道：你真的肯定离去吗?不知有多少过去的深情的盟誓、永世的情书，从今以后全都只能仰仗鱼雁来传递了。

创作背景观词中风物，与柳永另外一首词《雨霖铃·寒蝉凄切》极为相似，应该是同期间创作的，这首词可以看作是《雨霖铃·寒蝉凄切》的副歌。

若将两词放在一同钻研，则可知两词写于景德四年(1007年)秋，柳永过后预备退出汴京，亲友们前来送行，其中包含柳永的妻子，这两首词就是写给她的。

赏析这首词与柳词名篇《雨霖铃·寒蝉凄切》一样，都是写分手之情，艺术成就虽不迭前者，但也有其独到之处。

词的上片写分手前的景和情。

“离宴殷勤”三句，词起笔便直入送别的主题，描写临别时的场景。

从后文“鸳侣”一词可知，作者是与妻子分别，首句“离宴殷勤”即写妻子在饯别的宴席上重复劝酒、叮嘱。

分手在即，多情男性的“殷勤”致意，强作欢颜，正写出了两人不忍分手又不能不分手的悲痛、无奈。

“兰舟”、“南浦”两词说明送别的地点在水边，在词人看来，那小舟好像也不忍分手，在那里“呆滞”、徘徊不前。

物犹如此，人何以堪。

“看看送行南浦”，期间转眼即逝，眼看着最后区分的时辰就要到来了。

不过，词接上去并没有写“南浦”送别的情形，而是由叙而议，间接抒写词人心坎的有限慨叹。

“情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚”，这几句即深刻易懂，却又意在言外。

就像月不会不时是圆的，彩云不会不时汇集在一同，人与人总要分手，总有分手。

“情知道”三字隐藏迂回，明智上明明知道有聚就有散，感情上却不能忍受分别的痛苦。

上文的种种铺垫，终于逼出了上方的这句话：“算人生、悲莫悲于轻别”，这句颇似屈原《九歌·少司命》里的“悲莫悲兮生分别”，人生中最悲伤的事莫过于随便分手。

“最苦正欢娱，便分鸳侣”，语意又深一层，“鸳侣”区分已是很苦的事件，但是还有更苦的，那就是“正欢娱”时的“鸳侣”区分，满心的香甜溢于言表。

当词人从深思中回到事实的时刻，他看到自己可爱的男性“泪流琼脸，梨花一枝春带雨”，这两句化用白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，清雅又别致，美丽而感伤。

作者看到这样一位多情男性楚楚动人、孤独无依的神态，肯定愈加心旌摇荡，黯然神伤。

至此，词的上片就在这样凄美的情境中完结了，留给读者的是“梨花一枝春带雨”的动人笼统，是“送君南浦，伤如之何?”(江淹《别赋》)的人生悲痛。

词的下片写与妻子话别。

换头处“惨黛蛾、盈盈无绪”承上片接着描写男性的神态。

从所写内容看，高低片的连贯极为严密，但从词作表白的感情来看，高低片之间却有一段令人回味的空白。

这段空白中深蕴着词人看到可爱男性泪流满面时的情难自禁，以及由此发生的虚妄人生的悲痛。

“共黯然消魂，重携素手，话别临行”，区分在即，词人紧紧握住可爱男性的“素手”，以握手传播心坎依依之情。

泪眼相对之时，多情男性堕入了深深的矛盾之中：一方面，她还抱着最后一丝空想，“犹自再三、问道君须去”，一遍又一遍地问着：你肯定要退出吗?另一方面，她也看法到分手的难以拯救，所以又“频耳畔低语”，述说着心中的千般依恋，千种风情。

这一番话别，写的深情款款，动人心弦。

词的开头，“知多少、他日深盟，平生丹素。

从今尽把凭鳞羽”，宕开一笔，慨叹从今以后，两人只能借鱼雁传书，倾述彼此深深的思念之情。

以“知多少”领起，作委婉的不懂，收束全词，使词作开头处化实为虚，摇曳空灵。

从外表看，词人似乎找到了一条派遣今后哀愁、共述爱情的路径，但其实，此时此刻，词人曾经堕入了深深的悲痛无奈之中，情思绵渺，难以自拔。

这首词似将《雨霖铃·寒蝉凄切》中的“都门畅饮无绪，方留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎”数句加以铺衍。

虽无前者委婉蕴藉，却也显得更为酣足。

同写分手之情，《雨霖铃·寒蝉凄切》重要经过环境气氛的渲染和丰盛想象的连缀，活泼地表现了情人惜别的伤感之情;这首词则融场景描写、人物描写、议论抒情于一体，笔触腾挪有致，尤以人物神态、举措描写的描写取胜。

“梨花一枝春带雨”、“重携素手”、“犹自再三、问道君须去”、“频耳畔低语”数句，最是体情入微，表现了柳永多样的写作格调。

《清平乐·红笺小字》原文注释与赏析

清平乐①

红笺小字②，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，忧伤此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩，人面不知何处，绿波照旧东流。

注释

①清平乐：唐教坊曲名。

《清平乐》又名《清平乐令》、《亿萝月》、《醉西风》。

②红笺：白色笺纸，多指情书。

赏析

这是一首念远怀人的爱情词，是晏殊“艳情”词的代表作之一。

上阕修书寄情，“鸿雁在云鱼在水”，标明欲求雁、鱼传信而无法得，是典故的反用。

下阕触景生情“斜阳独倚西楼”，既写“倚楼”人的孤独，又写旭日“倚楼”的风景，运思佳妙。

“遥山恰对帘钩”，以遥山的兀立，突出自己以远山为伴的凄凉，更突出空间之宽敞及缺少“那人”的寂寞。

最后以风物作结而令人回味。