柳永的爱情诗？那是他写在歌词里的泪，句句戳心，读完想哭

柳永, 约987年至约1053年在世, 是北宋时期极为著名的词人, 还是婉约派的代表人物, 他是汉族人, 来自崇安也就是如今福建所属之地, 其原本名为三变, 字为景 庄, 之后又改名为永, 字耆卿, 在家中排行第七, 所以又被称作柳七, 他在宋仁宗朝考中进士, 官职做到了屯田员外郎, 因此世人称他为“柳屯田”。

他宣称自己是“奉旨填词柳三变”, 将一生的精力都用于作词, 还自称为“白衣卿相”, 他所作的词大多描绘城市的风光还有歌妓的生活情况, 尤其擅长书写旅途羁旅飘荡的情感, 创作慢词数量特别多, 其词铺陈叙述、细致刻画, 情景相互交融在一起, 语言通俗易懂, 音律和谐婉转动听, 在当时传播得极为广泛, 说是“凡是有井水可以饮用的地方, 都能够吟唱柳词”, 他属于婉约派当中极具代表性的人物之一, 对宋词的发展起着重大的影响，他的代表作有《雨霖铃·寒蝉凄切》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》, 他有《乐章集》。

01

《雨霖铃·寒蝉凄切》

【宋】柳永

自古以来多情人总是为离别而伤感, 更何况, 是在这冷落凄凉的清秋时节！今天晚上酒醒之后会在哪里? 是杨柳岸边, 伴有早晨的冷风和天边的残月。这一去就是一年又一年, 想必那些美好的时光和景色都将如虚设般毫无意义。就算有千万种情意和趣味, 又能再跟谁去诉说?

此词通过描写离别场景，抒发了离别的哀伤和不舍之情。

这首词, 是柳永在离开京城汴京, 也就是如今的开封后, 与心爱的之人离别之际所创作的。彼时他仕途不顺, 只能漂泊于江湖, 在清秋时节与恋人作别, 把离愁别绪描绘得极为透彻, 进而成为了千古传颂的离别佳作。

02

鹤冲天·黄金榜上

宋-柳永

黄金榜单之上, 偶然失去了成为首位的期望, 在当下的时代暂时遗漏了贤能之人, 该如何去做, 没能遂了风云际会的心愿, 怎么能不肆意游玩、纵情放荡, 何况何必去计较得失呢, 那些有才情的文人, 自然就是身着白衣的卿相。

声色场所里, 仿佛依照约定般有着如画遮掩物。幸好有那心中所倾慕之人合适去探寻访求。暂且就这样偎靠着红颜翠鬓, 那些风流韵事此生便尽情享。青春不过就那么短暂片刻。怎忍心用那虚浮声名, 去换取悠然饮酒轻声吟唱！

北宋有名的词人柳永, “奉旨填词”这典故是源于他科举这段经历, 宋真宗那个时期, 他多次去应试都没考中, 于是就作了《鹤冲天·黄金榜上》去抒发内心愤懑, 还写下“忍把浮名, 换浅斟低唱”, 没想到这首词传到宫廷之中, 真宗批示“且去浅斟低唱, 何要浮名”, 柳永就用“奉旨填词柳三变”来自我调侃, 从此专心去作词, 在歌楼酒肆中流连忘返。

这一经历, 虽带有失意的色彩, 然而却成就了柳永在词坛的传奇, 他突破了音律的束缚, 大量地创作慢词, 以市井生活当作题材, 以羁旅愁思当作题材, 所运用的语言通俗且生动, 致使“凡有井水处, 皆能歌柳词”。“奉旨填词”, 看起来似乎是贬抑, 实际上却让他挣脱了仕途的枷锁, 在宋词发展的历史之上留下了浓墨重彩的一笔, 成为了婉约派的代表人物之一, 他的人生轨迹也成为具有宋代文人命运的独特注脚。

03

八声甘州

宋 柳永

夕阳西下, 潇潇暮雨纷纷洒落在江上天空, 经过一番洗礼肃清了秋日景象。逐渐霜风愈发凄厉猛烈, 山河冷落萧条, 落日余晖映照在高楼之上。处处红花凋零翠叶减少, 草木渐渐凋零万物美好不再。只有那长江之水, 默默无语向东流淌。

忍心不去登高眺望远方, 可望着故乡遥远渺茫, 那归乡的愁思难以收拢。叹息这些年来的行踪, 为何苦苦久留一方。料想佳人在妆楼殷切盼望, 好几次、错把天边驶来的船当作我的归舟。怎知道我, 正靠在栏杆之处, 这般凝结着愁绪！

在世之时, 柳耆卿不算被人看重, 然而, 因为他擅长填词这一缘故, 所以深受些歌妓的欢迎以及赏识, 柳耆卿一生过得潦倒, 去世之后, 也唯有歌儿笛工们怀念不忘, 到了逢时就去设祭。这种文士, 在旧时被讥讽为“无行”, 但他明显并不如多数正统士大夫们所估计的那般不值一提, 他写下的几篇著名词乐章，其境界高绝, 从而成为词史上高高的丰碑, 属于第一流的作品, 被千古传颂。

对此篇《八声甘州》, 苏东坡称其中佳句达到“不减唐人高处”这般极高赞誉。吟赏这首词, 务必着重于开端之处, 瞧他赋予了怎样的气韵之感, 从而能够萦绕笼罩所有景致。当中一个“对”字, 已然勾勒雕刻出登临之时放眼纵横眺望、目光驰骋至漫长遥远天际边际的独特境界。在那次特定时刻, 天色已然逐渐趋向于晚上, 傍晚时分的雨丝纷纷扬扬淅淅沥沥, 洋洋洒洒遍布在辽阔江天之上, 绵延千里毫无边际尽头。时节已然步入素雅清冷的秋季, 原本已然是气息肃穆天空清朗, 明净宛如清澈之水一样, 却又额外增添了这一番如丝秋雨, 更是让细微尘埃与轻薄雾气, 全部都被洗涤干净, 呈现出一片澄澈如同刚刚水洗过后的纯净模样。

04

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

宋·柳永

试着打算将那疏狂的状态用来图求一醉, 面对着酒就当作在歌唱, 强行寻乐却还是没有滋味。衣服带子渐渐变宽松了始终不后悔, 因为她使得人面容憔悴了。

此一词, 把漂泊在他乡处境颓唐的情状, 跟怀念心中爱恋之人的情感思绪相融合, 当中“衣带渐宽终不悔, 为伊消得人憔悴”这般一句, 成了流传千古的著名语句, 展现出对爱情那份坚定不移的执着。

简析：

这首词, 情景相互交融, 感情极为真挚, 成功地塑造出了一个志诚男子的形象。此词的上片, 写男子登高远望后所引发的无尽离愁, 借助迷离的景物描绘, 渲染出凄楚悲凉的氛围。此词的下片, 讲述他为消释离愁, 决定痛饮狂歌, 然而强颜为欢终究感觉无味, 最后用健笔书写柔情, 自誓甘愿为思念意中人而日益消瘦憔悴。全词巧妙地将飘泊异乡的落魄感受, 与怀恋意中人的缠绵情思融合在一起, 展现出其坚毅的性格以及执着的态度。

05

望海潮·东南形胜

宋 柳永

重湖层层叠叠, 景致清新华美。有着秋季的桂子, 绵延十里的荷花。晴朗之时羌管奏乐, 夜晚菱歌飘荡, 愉快嬉戏的是钓鱼老翁与采莲姑娘。众多骑兵簇拥着高官。趁着醉意聆听箫鼓之声, 吟诗欣赏如烟云霞美景。他日把美好景色画下来, 回去向朝廷夸耀。

这首词描绘了杭州的繁华与美丽。

柳永于宋代创作出来名为《望海潮·东南形胜》的词作, 此作描绘杭州繁华盛景, 被称作堪称展现北宋杭州城市风貌的顶峰巨制, 凭借大气而有力之大笔触加之精巧又美妙之意象, 使自然风光、城市繁荣以及人文诸多生活相融合在一起来了。

于此首词当中, 作者可凭借生动之笔墨, 将杭州描摹得极为富丽。西湖之美景这般, 钱江潮之壮观如此, 杭州市区之繁华富庶这般模样, 当地上层人物之享乐状况如此, 下层人民之劳动生活这般情状, 皆逐一倾注于笔下, 涂抹出一幅幅优美壮丽且生动活泼之画面。

这画面具备价值, 其价值不仅仅在于, 它描绘出了杭州那如锦绣般的山川与秀丽的水景, 不仅如此, 更为重要的是, 它还把当时当地的风土人情给画了出来。

06

鹤冲天·黄金榜上

柳永 〔宋代〕

黄金榜单之上, 偶然失去了成为榜首的期望, 在当今时代暂时遗漏了贤能之人, 该如何去做, 没有实现风云际会的便利, 怎么能不肆意放纵而狂荡, 何必去谈论得失, 有才情的诗人词人, 自然就是身着白衣的公卿将相, 在那烟花柳巷之中, 隐隐约约有如同绘画般的屏风。

幸运出现了意中之人, 能够去寻访。暂且就这样偎依在红颜翠袖之间, 风流韵事, 一生都畅快。青春不过短暂一刻。怎忍心用那虚浮的名声, 来换取浅饮低唱的生活！

这是柳永科举落榜后的发牢骚之作，体现了他的狂放不羁。

年纪约为二十五岁的青年柳永, 首次参加科考以落第告终, 内心愤懑因而创作了这首词来抒发情怀, 因为“忍把浮名, 换了浅斟低唱”这句话触怒了仁宗皇帝, 遂被终身剥夺了功名, 于是他自称“奉旨填词柳三变”, 最终在市井中度过一生, 从而成就了一代闻名的词业。

生中总会有之时候, 未中榜、不如意、遭否定、遇辜负……好似全部之门皆对你闭合。

可是柳永在一千年以前就给出了他的态度, 世上并非仅有一条名为“功成名就”的道路。既然在“黄金榜上”没有名字, 那就把虚浮功名替换为浅斟低唱, 这并非是堕落, 而是一种清醒的抉择。要是世俗的成功需要你扭曲心灵, 那么宁愿做个快乐的“白衣卿相”, 也不要做个憋屈的“榜上之人”。

柳永得出这样的结论: “青春都一饷。忍把浮名, 换了浅斟低唱！” 他认为青春是短暂的, 怎么忍心去虚度, 去为所谓的“浮名”, 从而牺牲那些赏心悦目的乐事呢。 所以, 就觉得只要快乐就行了, “浮名”根本就算不了什么。 这首词是当初柳永在进士科考落第之后所发出的一纸“牢骚言”, 在宋元那个时代有着重大的意义以及反响。 它正向鼓吹文人士者要与统治者相互分离, 进而与歌妓等下层人民去接近, 有着一定的思想进步性。

07

玉蝴蝶·望处雨收云断

柳永 〔宋代〕

朝望之地雨歇云散, 倚靠着栏杆静悄悄地, 目光追随着秋日的光影。傍晚景色萧瑟稀疏, 足以触动宋玉那般的悲凉之情。水面上微风轻轻拂过, 蘋花渐渐老去, 月色下露水寒冷, 梧桐树叶飘落枯黄。致使情怀感伤。旧日相识之人身在何处, 烟雾笼罩的水面一片茫茫。

令人难以忘怀的, 是文人雅集的宴会, 多次辜负了清风明月, 历经了岁月更替星移变换。大海辽阔山脉遥远, 不知哪里才是潇湘之地。思念那一双燕子。难以凭借它们传递远方的消息。指着傍晚的天空, 徒然识别返回的航向。黯然相互凝望。在失群孤雁的叫声中, 一直站到夕阳西下。

此词是柳永怀念湘中故人的作品，情景交融，艺术感染力强。

柳永所作的这一首词, 其中最喜爱的是“水风轻、苹花渐老, 月露冷、梧叶飘黄”这两句, 仿佛是运用特写镜头拍摄下来的一幅极具诗意的画面, 只见秋风轻柔地吹拂着水面, 白苹花逐渐变老, 在秋天月寒露冷的时候, 梧桐叶变黄了, 正一片片地轻轻飘落。萧疏衰飒的秋夜, 自然会让人产生凄清沉寂的感觉。“轻”、这样一个字, “冷”那个字, 恰恰写出了清秋季节的这种感受。“苹花渐老”, 既描绘了眼前所看到的景物, 也寄托着词人寄迹江湖、华发渐渐增多的感慨。“梧叶飘黄”之中的“黄”字运用得当, 凸显出梧叶飘落的模样, “飘”有声音, “黄”有色彩, “飘黄”二字, 描绘得有声有色, “黄”字营造了氛围, 装点了秋景, 作者抓取了最为典型的水风、苹花、月露、梧叶等秋日景致, 借助“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字衬托, 交织成一幅冷清孤寂的秋光景物画面。

08

少年游·长安古道马迟迟

宋 柳永

如云般归去后便没了踪迹, 前期究竟在何处呢。亲近游乐的兴致变得生疏, 一起饮酒作乐的人也变得冷落, 不像去年那个时候了。

赏析：

前一部分全都从景象着手进行描写, 然而其中蕴含的悲慨之意却全都在言语之外有所体现, 且被委婉传达；后一部分则是以“归云”去充当一种喻象, 来描绘写出所有期望变为落空的状态；紧接着最后三句借对此情此景的悲慨咏叹, 并以自己最终落拓无为一事无成作为结果来收尾。整首词情景彼此交融相互生发, 虚与实则相互呼应, 是算得上是一首表现杰出艺术造诣且极具深意, 极能够呈现出柳永一生悲剧的绝妙好词。

“长安古道马迟迟”此句意蕴深邃, 既展露了词人对于争逐之事已然心灰意冷、淡泊如水, 又呈现出一种对今古沧桑有着若有若无深沉感慨的思致。接下来的“夕阳鸟外, 秋风原上, 目断四天垂”这三句, 描绘了词人于秋日郊野所目睹之萧瑟凄惨的景象, “夕阳鸟外”这句, 有的版本作“岛外”, 这是不对的。因为长安道上不可能存在“岛”。而作“鸟外”的话, 就完全能够体现郊原的广阔无边。首先, “归云一去无踪迹”这句, 已然是对所有消逝且不复返之事物的一种象征比喻。

下述三句是直直书写其自身当时的寂寥落寞, 表述为“狎兴生疏, 酒徒萧索, 不似少年时”。早年失意之际的“幸有意中人, 堪寻访”的狎玩意兴早已经冷落荒疏, 而那时同他一道歌酒流连的“狂朋怪侣”也全都已年老凋零。志意无所成就, 年华一直流逝, 于是便只留下了“不似少年时”的悲哀与慨叹。