天下第一情书是 (天下第一情书林觉民)

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• 天下第一情书是？？？？
• 看看名人是怎样写情书的
• 初月帖是写给谁的？
• 写给前妻的情书——王献之深情四帖赏读（上）
• 徐荫庭作品特点

天下第一情书是？？？？

《赌徒》徐浦 写得网上搜的到，是发在咫尺论坛的，网址是

看看名人是怎样写情书的

《两地书》是鲁迅和许广平的两地情书集,情书内容尽显鲁迅先生温情可恶、鲜活率真的一面,是名人情书集的经典。

但很多人并不知道,通行出版的《两地书》并不是两人情书的完整原貌。

毕竟通讯是公家之事,出版就是“公共行为”。

情书是显示一团体实在性情的好载体。

尤其是未经修正的情书原文。

在情书集《两地书》的信函原文中,鲁迅的笼统愈加鲜活、亲切、可恶。

比如在《两地书》中,他在书信的俯视上,称说许广平为“广平兄”,而实践原文是“小刺猬”,或许“乖姑”。

原文注释中“乖而小的刺猬”的词语,也改成“你”了。

比如鲁迅1929年5月回京省母,《两地书》中有一句“此刻是二十三日之夜十点半,我独自坐在靠壁的桌前,这旁边先前是有人屡次坐过的”。

而他给许广平信原件中,“这旁边先前是小刺猬屡次坐过的。

”值得一提的是,鲁迅不是书法家。

但正如郭沫若所说,鲁迅的手迹自成格调。

从鲁迅的书信笔迹中,可以发现鲁迅的字,很共同、耐看,是直观感触鲁迅精气环球的一个关键线索。

初月帖是写给谁的？

《初月帖》是东晋王羲之作品，墨迹为唐摹本，草书。

释文初月十二日山阴羲之报：近欲遣此书，停行无人，不办。

遣信昨至此。

旦得去月十六日书，虽远为慰。

过嘱，卿佳不？吾诸患殊劣殊劣！方涉道，忧悴。

力不具。

羲之报。

大意近期不时想写这封信，但因没有邮差，没法寄信（所以耽误到如今）。

昨天抵达这里，加之收到上月十六日的来信，即使相隔悠远，但也十分感谢。

冒昧地再次嘱托您，近来还好吧？我却突然生病，身材十分差。

刚刚踏上途程，身心憔悴，就写到这里吧。

王羲之。

正月十二日。

备注《初月帖》起首称“初月”，即“正月”，避王羲之祖父“王正”之讳。

由首句“山阴羲之报”而知写于山阴。

山阴是会稽郡郡治所在地。

351年（东晋穆帝永和七年）王羲之赴山阴为会稽内史，其年四十九岁。

《初月帖》是其四十九岁以后所写。

梁陶弘景在与梁武帝《论书启》中云：“逸少自吴兴以前，诸书犹为未称。

凡厥好迹，皆是向在会稽时永和十许年中者。

”此书合理其时，大有晋人倜傥风流、傲物任情的俊气，逸笔草草，率意畅达，天真人造。

《初月帖》帖文中“停行”，一释作“济行”；“不办”，一释作“不辨”；“旦得去月十六日书”中的“旦”字，一释作“且”字。

东晋，在王羲之《初月帖》、《十七帖》等作品中，章草开展为今草，同时绞转笔法取得了绝后的成就。

如《初月帖》，倘若不把作品中的点画当作线，而是书作各种状态的块面来观察，便可以发现这些块面状态都比拟复杂。

块面的边线是一些复杂的曲线和折线的组合，曲线遒美流转，折线劲健巍峨，同时点画具备剧烈的雕塑感，墨色似有从点画边线往外溢出的趋向，沉著而丰满。

这种丰盛性、平面感都得之于笔毫锥面的频频变化。

作品每一点画都像是飘扬在地面的绸带，它的不同正面交迷著、扭结著；它彷佛不再是一根扁平的物体，它发生了体积：这一段的正面暗示著另一段正面占有的空间。

这便是“晋人笔法”，它是绞转所发生的硕果。

王羲之《频有哀祸帖》、《丧乱帖》、《孔待中帖》等，同《初月帖》一样，都是这一时间书法艺术的杰作。

据此，可以确定判别笔画能否运用绞转的标记。

不同的笔法，构成点画不同状态的边廓：平行边廓，为平动所发生；大抵对称的突变边廓，为摆动或提按所致；而非对称的曲线边廓，则是绞转能力发生的不凡成果。

如《初月帖》中“遗”、“慰”、“过”、“道”、“报”和《频有哀祸帖》中“频”、“祸”、“悲”、“切”、“增”、“感”等字，可作为绞转笔法的范例。

这些字迹边廓变化的丰盛、巧妙。

起初人们想用“中锋”来追蹑晋人笔法，却不知由于绞转的结果，锋端并不顺著点画走向便捷地移动，它时而左，时而右，时而处于点画之中，时而又移至点画边廓。

因此，这种笔法既不能称之为“中锋”，也不能称之为“侧锋”，假设强以名之，或容许称之为“复合锋”。

这正是点画边廓发生丰盛变化的要素。

笔法开展的一条明晰线索从直线摆动到弧形摆动，从便捷摆动到延续摆动，从绞转的成立到绞转的熟练运用。

从陶片文字到侯马盟书，从秦律简到居延汉简，从武威医简到《平复帖》、《初月帖》——其间虽然经过了漫长的岁月，但笔法递嬗的痕迹却是如此明晰，没有哪个时代的笔法能退出前代笔法的影响，也没有哪个时代的笔法不在前代笔法的基础上有所增损。

这是一个素来未曾连续的环节。

曾经被以为奥秘莫测的笔法，一开局便处在时断时续的开展环节中。

《初月帖》和王羲之其余草书比拟，具备古意，是较早的作品。

此帖用笔、结字和章法都有很多特点。

如其中倒数第二行之“道忧悴”，末行之“报”字，一点一画均非直过，而是具备丰盛的变化。

如“忧”字的首笔和末笔，“悴”字的左侧竖画，“报”字的最后一笔，笔画或短或长，或藏锋或露锋，都呈曲势，非一带而过，两边充溢了巧妙的变化。

翁方纲所谓“中过”，包世臣所谓“善用曲”，“后人雄厚恣肆令人断无法企及者，则在画之中截”等等，于此帖皆可领略一二。

用笔以中锋为主，有些字如“山”字、“报”字经常使用侧锋也十分显著。

结字大小不一，或长或短，或平正或倚斜，皆随字形和性情而定，行字不求垂直匀称，行距不求密疏整齐，这就选择了此帖的整齐跌宕、变幻莫测的整个相貌。

这种状况同过后人们谋求人造洒脱的社会风尚无关。

写给前妻的情书——王献之深情四帖赏读（上）

《世说新语》中有一段对于王献之的记录：王子敬病笃，道家上章，应首过，问子敬：“由来有何异同得失？”子敬云：“不觉缺乏事，唯忆与郗家离婚。

” 王献之与父亲王羲之同信五斗米教，信徒有病会请道家做法，向入地祈祷消灾除难，称为上章。

病人坦率自己的罪过叫首过。

到了生命止境，依然让大令无法释怀的事唯有一件：与前妻郗道茂离婚，成为他爱而不得的伤，心坎最柔软之处最深的痛！ 王献之是书圣王羲之的第七子，字子敬，大名官奴。

出身既鄙俗清华，又少负盛名，才气过人，书法造诣直追乃父。

他是书法家、画家、诗人，做过高官，同时他还是晋简文帝司马昱的女婿、晋安帝司马德宗的岳父，无论怎样看，他都是人生的卧躺赢家。

右军《中郎女帖》即是为献之求娶郗昙之女：“中郎女颇有所向不？今时婚对，自无法复得。

仆往意，君颇论不？大都比亦当在君耶！”过后世家很考究门阀，王、谢、郗、庾四大家族，世代联姻，王羲之娶了郗家的女儿郗璿，就是郗昙的姐姐。

所以右军说这么好的婚事，可再也找不着了，门第相当，年龄适合，亲上加亲，最关键的是两个小儿女两小无猜两小无猜，这样的婚事当然不好找了。

所以两家一拍即合。

王献之迎娶了舅舅的女儿，两小无猜气息相投的表姐郗道茂，二人郎才女貌柔情蜜意，就象《红楼梦》里的宝黛相逢，一见如故，一对多愁多病身，两个倾国倾城色。

都以为王子公主的童话要衣食无忧安康喜乐过下去了，谁知天上又掉下个公主来！ 新安公主的驸马因谋反被诛，公主新寡，便看上了“风流蕴藉，乃一时之冠”的王献之，岂但美女有危险，美男也容易遭哄抢。

王献之不是陈世美，他对表姐情深意重，为了不娶公主，他用艾草灼伤了自己的双脚，自残拒婚，不知是公主不在意，还是简文帝不在意，反正他最终不得不与表姐离婚，娶了新安公主，而郗道茂被休后，旅居在伯父郗愔家，不久郁郁而终。

王子敬成了个新人难爱，旧欢难得的悲情人儿。

翻看他的帖子，读到他写给前妻郗道茂的几封信：《思恋帖》、《相迎帖》、《姊性缠绵帖》、《奉对帖》，字里行间，都是思念与留恋，瞬间被他的深情所感动，倒不想解读他最驰名的《鸭头丸帖》、《中秋帖》了。

王献之《思恋帖》，拓本，行草书，5行，39字，入刻《淳化阁帖》。

“思恋，无往不至。

省告，对之悲塞！未知何日复得奉见。

何以喻此心！唯愿尽珍重理。

迟此信反，复知动态。

” 一行一草，一正一奇的“思恋”二字，一进口，只感觉一颗心咳进去，还犹自扑扑跳个不停。

“无往不至”，一个草书的“至”字，弥漫得在在都是思恋。

“对之”二字草草，“悲塞”二字最笼统传神，扁扁的“悲”字，似乎心上竖了一把刀，而气息下坠，却又连上了上方的“塞”字，“塞”字中宫很紧，脚下又沉，真是梗塞得一口吻都上不来了。

“未知何日复得”六字逸笔草草，极速流利，似乎在抒发急于相见的心境，“奉见”二字，复归平正，对与姊相见竟是这样郑重，真爱会得让人有整理衣裳起敛容的珍重、郑重。

“何以喻此心？”是有力反抗境遇的愤懑，也是一种无奈悲伤的自问，与上“此”下“唯”二字笔断意连的小小的一颗“心”，夹在两边左右尴尬，心神不宁，又似乎一道漾漾的水波，一脉秋水，一腔柔情，一种相思，都在这一颗心里了；“信重复知”四字，包含下一行的“动态”二字，将子敬一笔书的风采出现得酣畅淋漓，“动”字回环飞腾驿动，“静”字细长稳静，如一只缩颈向天单脚独立在水边的白鹤，站成了一幅静物，又期盼又悲观，正是此刻王子敬的心境。

39字，如泣如诉，字字是对前妻的思恋与牵挂。

我对你的思恋无处不在，我心中的悲痛充塞天地。

不知何日能力与你再相见，不知怎样能力道出我的情义。

只宿愿你能多多珍重。

早晚给我回个信，让我知道你的状况啊！ 郗道茂的身材不时不好，王献之在《新妇帖》中就曾说过新妇，即郗道茂服用地黄汤后病情稍减，但眠食尚未佳的状况。

经此一劫，父亲又已逝世，被休后，郗道茂只能旅居在伯父家，郁郁寡欢，身材当然更不好了，对表姐深情不改的王子敬人造无牵无挂日夜忧悬。

其次《相迎帖》，拓本2种，入刻《淳化阁帖》。

11行，93字：相迎终无复日，凄切在心，未尝暂掇。

一日临坐，目想胜风。

但有感恸，当复如何?常谓人之相得，古今洞尽此处，殆无恨于怀。

但痛神理与此而穷耳。

尽此感深，殆无寘处。

常恨!况相遇之难，而乖其所同。

省告，不觉泪流，既已往矣，亦复何言。

献之。

读到《相迎帖》，一下子想到宝黛，人世人都道林黛玉爱哭爱怄气爱使小性儿。

《红楼梦》第三十二回，湘云说起仕途经济，宝玉简直翻脸，袭人趁机赞宝姐姐贬林妹妹，宝玉说：“林妹妹不说这样混帐话，若说这话，我也和他生分了。

”被正好前来的林黛玉听到，不觉又喜又惊，又悲又叹，抽身离去。

宝玉追上黛玉，为表情义，急出一头汗，黛玉禁不住伸手替他拭汗。

宝玉拉着她手瞅她半天，说了三个字：“你安心。

” 黛玉由于宝玉身边众美盘绕，又有金玉良缘的说法，深爱宝玉，无法闭口，无人作主，总不安心，才弄了一身病，听了宝玉这句话，知道宝玉对自己是真情义，真知己，从此她得了一个“信”字，不再使小性儿与宝玉闹顺当了。

恋情里的男女，情义未明，都会如宝黛这样患得患失，而王献之与郗道茂二人之间显然是有确信的。

从这封信可以看出，现在休妻，子敬大略商定要找时机迎回郗氏，谁知天不遂人愿，娶了公主，他岂但再有时机与郗氏复合，而且见面都难，他一面刺激前妻想开点，一面自己伤心欲绝。

正由于郗氏对他一往情深，深信不疑，眼巴巴等着与他再续前缘，就更让他日夜难安，流泪不止。

深情相爱的两团体一方不爱了还罢，若由于外力鬼使神差劳燕分飞，最是剪不时理还乱，情伤是至伤，是要销魂蚀骨肝肠寸断的，所以情深不寿，王大令只活了43岁，就在万般怅悔中退出了人世，郗氏去得更早。

王献之与郗道茂，焦仲卿与刘兰芝，白居易与湘灵，陆游与唐婉，纳兰容若与他的表妹……真是天意弄人！正如白居易挥泪写下的《潜分手》：“不得哭，潜分手。

不得语，暗相思。

两心之外无人知。

深笼夜锁双飞鸟，利剑春断连理枝。

河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时。

惟有潜离与暗别，彼此甘愿无前期。

” 饶是大令怎样痴呆，在这纠缠搅和着国事家事的爱恨情愁背地，也是徒唤奈何，唯有感恸，给前妻写下这封诉衷情的长信。

该帖以单字为主，但依然可以感遭到流动绵延的笔意，献之比其父更多媚趣，这种媚在该帖的流动跳荡中堪称出现得光荣照人。

未完待续——

徐荫庭作品特点

徐荫庭的书法作品，似乎醇厚的美酒，让人回味无量。

他以性情书家的身份，将自己的情感与旨趣融入每一笔墨。

以赵禹圭元曲《拨不时闲乐调》为例，其书法格调共同，对比剧烈，笔势夸张，共性显明，展现了他的首创性和随性挥洒。

这种不受传统拘束，却又游走在规矩之中的格调，充溢了浪漫的气息，表现出他卓尔不群的气概，令人叹服。

他的创作激情与生命力在书法中获取了充沛的表现。

他对书法艺术了解深入，能将心坎情感实在地倾泻于笔端。

无论是用软笔表现出的瘦硬劲健，还是经过“指书”、“左笔”探求的翻新笔墨，都展现出他的才情。

如《清溪深不测》的指书作品，其笔势变化无常，线条流利如龙蛇，构成了一幅人造天成的画卷。

他的左笔作品《好受》则因执笔方式和笔势的转变，展现了别样的韵味微面貌，虽然专攻行书，但其作品方式丰盛，笔墨活泼。

徐荫庭的艺术生涯中，人品高洁，医术精深，尤其在书法畛域，他独立于门户，其作品中流显露的风神品格备受赞誉。

他的书法艺术，似乎太湖石的“瘦、漏、透”，人造而不做作，恰似他自己的人格特质，表现了他共同的艺术谋求和生存态度。